今天就和大家說說城市雕塑所代表的內(nèi)涵
歷史性
城市雕塑正如我們史書上的插圖,記載了不同時(shí)代的歷史和文明。
歷史上不同年代的雕塑都記載不同時(shí)期,人們的生活條件,狀況與精神追求,看不同時(shí)代的雕塑就像讀不同年代的教科書,每個(gè)時(shí)代都給人以不同的思考和借鑒。
任何一座城市都是歷史的產(chǎn)物,都有著不同于其他城市的歷史傳統(tǒng)。而在每一座城市的背后都隱藏著豐厚的人文歷史與典故。
每個(gè)城市都有其自身的文化與歷史背景,城市雕塑則是以其雕塑的內(nèi)容和形式,體現(xiàn)了其所在城市及所在環(huán)境的特征。如美國的自由女神像,只要我們一提到自由女神,馬上會(huì)聯(lián)想到美國。是雕塑的特定的文化和時(shí)代背景-即美國的獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利,使自由女神成為美國的標(biāo)志。
人文性
任何一個(gè)城市,都有其發(fā)展的自身規(guī)律。它的歷史背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口狀況等方面決定了某特有的文化氛圍。城市的文化氛圍在某些程度上決定了其城市雕塑的基本狀況。
典型的例子便是美國紐約的自由女神像,她是美國獨(dú)立紀(jì)念時(shí)法國送給美國的禮物。佇立于曼哈頓的自由女神像,不僅僅是美國獨(dú)立的象征,更是美國國家的象征。女神手中握著的火炬與法典都是與美國文化、國情有著緊密聯(lián)系的。
佇立于各個(gè)城市的城市雕塑,不僅僅是為了美化環(huán)境而建立,它的存在,還體現(xiàn)了這個(gè)城市的精神面貌與城市的文化建設(shè)。
啟迪性
從對(duì)雕塑的觀圍,想像出雕塑師當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng),給人以無限的遐想,在有限的空間內(nèi),塑造人們精神的無限空間。
黑格爾認(rèn)為:雕刻與建筑一樣,是“就建筑單純的感性物質(zhì)的東西按照它的物質(zhì)的占空間大形式來塑造形象。”雕刻則把精神本身(這種自覺的目的性和獨(dú)立自足性)表現(xiàn)于在本質(zhì)上適宜于表現(xiàn)精神個(gè)性的肉體形象,而且使精神和肉體這兩方面作為不可分割的整體而呈現(xiàn)于觀照者的眼前。
今天就和大家說說城市雕塑所代表的內(nèi)涵
歷史性
城市雕塑正如我們史書上的插圖,記載了不同時(shí)代的歷史和文明。
歷史上不同年代的雕塑都記載不同時(shí)期,人們的生活條件,狀況與精神追求,看不同時(shí)代的雕塑就像讀不同年代的教科書,每個(gè)時(shí)代都給人以不同的思考和借鑒。
任何一座城市都是歷史的產(chǎn)物,都有著不同于其他城市的歷史傳統(tǒng)。而在每一座城市的背后都隱藏著豐厚的人文歷史與典故。
每個(gè)城市都有其自身的文化與歷史背景,城市雕塑則是以其雕塑的內(nèi)容和形式,體現(xiàn)了其所在城市及所在環(huán)境的特征。如美國的自由女神像,只要我們一提到自由女神,馬上會(huì)聯(lián)想到美國。是雕塑的特定的文化和時(shí)代背景-即美國的獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利,使自由女神成為美國的標(biāo)志。
人文性
任何一個(gè)城市,都有其發(fā)展的自身規(guī)律。它的歷史背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口狀況等方面決定了某特有的文化氛圍。城市的文化氛圍在某些程度上決定了其城市雕塑的基本狀況。
典型的例子便是美國紐約的自由女神像,她是美國獨(dú)立紀(jì)念時(shí)法國送給美國的禮物。佇立于曼哈頓的自由女神像,不僅僅是美國獨(dú)立的象征,更是美國國家的象征。女神手中握著的火炬與法典都是與美國文化、國情有著緊密聯(lián)系的。
佇立于各個(gè)城市的城市雕塑,不僅僅是為了美化環(huán)境而建立,它的存在,還體現(xiàn)了這個(gè)城市的精神面貌與城市的文化建設(shè)。
啟迪性
從對(duì)雕塑的觀圍,想像出雕塑師當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng),給人以無限的遐想,在有限的空間內(nèi),塑造人們精神的無限空間。
黑格爾認(rèn)為:雕刻與建筑一樣,是“就建筑單純的感性物質(zhì)的東西按照它的物質(zhì)的占空間大形式來塑造形象。”雕刻則把精神本身(這種自覺的目的性和獨(dú)立自足性)表現(xiàn)于在本質(zhì)上適宜于表現(xiàn)精神個(gè)性的肉體形象,而且使精神和肉體這兩方面作為不可分割的整體而呈現(xiàn)于觀照者的眼前。
今天就和大家說說城市雕塑所代表的內(nèi)涵
歷史性
城市雕塑正如我們史書上的插圖,記載了不同時(shí)代的歷史和文明。
歷史上不同年代的雕塑都記載不同時(shí)期,人們的生活條件,狀況與精神追求,看不同時(shí)代的雕塑就像讀不同年代的教科書,每個(gè)時(shí)代都給人以不同的思考和借鑒。
任何一座城市都是歷史的產(chǎn)物,都有著不同于其他城市的歷史傳統(tǒng)。而在每一座城市的背后都隱藏著豐厚的人文歷史與典故。
每個(gè)城市都有其自身的文化與歷史背景,城市雕塑則是以其雕塑的內(nèi)容和形式,體現(xiàn)了其所在城市及所在環(huán)境的特征。如美國的自由女神像,只要我們一提到自由女神,馬上會(huì)聯(lián)想到美國。是雕塑的特定的文化和時(shí)代背景-即美國的獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利,使自由女神成為美國的標(biāo)志。
人文性
任何一個(gè)城市,都有其發(fā)展的自身規(guī)律。它的歷史背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口狀況等方面決定了某特有的文化氛圍。城市的文化氛圍在某些程度上決定了其城市雕塑的基本狀況。
典型的例子便是美國紐約的自由女神像,她是美國獨(dú)立紀(jì)念時(shí)法國送給美國的禮物。佇立于曼哈頓的自由女神像,不僅僅是美國獨(dú)立的象征,更是美國國家的象征。女神手中握著的火炬與法典都是與美國文化、國情有著緊密聯(lián)系的。
佇立于各個(gè)城市的城市雕塑,不僅僅是為了美化環(huán)境而建立,它的存在,還體現(xiàn)了這個(gè)城市的精神面貌與城市的文化建設(shè)。
啟迪性
從對(duì)雕塑的觀圍,想像出雕塑師當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng),給人以無限的遐想,在有限的空間內(nèi),塑造人們精神的無限空間。
黑格爾認(rèn)為:雕刻與建筑一樣,是“就建筑單純的感性物質(zhì)的東西按照它的物質(zhì)的占空間大形式來塑造形象。”雕刻則把精神本身(這種自覺的目的性和獨(dú)立自足性)表現(xiàn)于在本質(zhì)上適宜于表現(xiàn)精神個(gè)性的肉體形象,而且使精神和肉體這兩方面作為不可分割的整體而呈現(xiàn)于觀照者的眼前。
今天就和大家說說城市雕塑所代表的內(nèi)涵
歷史性
城市雕塑正如我們史書上的插圖,記載了不同時(shí)代的歷史和文明。
歷史上不同年代的雕塑都記載不同時(shí)期,人們的生活條件,狀況與精神追求,看不同時(shí)代的雕塑就像讀不同年代的教科書,每個(gè)時(shí)代都給人以不同的思考和借鑒。
任何一座城市都是歷史的產(chǎn)物,都有著不同于其他城市的歷史傳統(tǒng)。而在每一座城市的背后都隱藏著豐厚的人文歷史與典故。
每個(gè)城市都有其自身的文化與歷史背景,城市雕塑則是以其雕塑的內(nèi)容和形式,體現(xiàn)了其所在城市及所在環(huán)境的特征。如美國的自由女神像,只要我們一提到自由女神,馬上會(huì)聯(lián)想到美國。是雕塑的特定的文化和時(shí)代背景-即美國的獨(dú)立戰(zhàn)爭的勝利,使自由女神成為美國的標(biāo)志。
人文性
任何一個(gè)城市,都有其發(fā)展的自身規(guī)律。它的歷史背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口狀況等方面決定了某特有的文化氛圍。城市的文化氛圍在某些程度上決定了其城市雕塑的基本狀況。
典型的例子便是美國紐約的自由女神像,她是美國獨(dú)立紀(jì)念時(shí)法國送給美國的禮物。佇立于曼哈頓的自由女神像,不僅僅是美國獨(dú)立的象征,更是美國國家的象征。女神手中握著的火炬與法典都是與美國文化、國情有著緊密聯(lián)系的。
佇立于各個(gè)城市的城市雕塑,不僅僅是為了美化環(huán)境而建立,它的存在,還體現(xiàn)了這個(gè)城市的精神面貌與城市的文化建設(shè)。
啟迪性
從對(duì)雕塑的觀圍,想像出雕塑師當(dāng)時(shí)的思想活動(dòng),給人以無限的遐想,在有限的空間內(nèi),塑造人們精神的無限空間。
黑格爾認(rèn)為:雕刻與建筑一樣,是“就建筑單純的感性物質(zhì)的東西按照它的物質(zhì)的占空間大形式來塑造形象。”雕刻則把精神本身(這種自覺的目的性和獨(dú)立自足性)表現(xiàn)于在本質(zhì)上適宜于表現(xiàn)精神個(gè)性的肉體形象,而且使精神和肉體這兩方面作為不可分割的整體而呈現(xiàn)于觀照者的眼前。